Вот смотрите вы кино. Видите персонажей. Все про них понимаете. Этот - хороший парень, но слабак. Этот - крутой, но жестокий и жадный. И вот слабак проявляет свою слабость и стараниями крутого остается ни с чем. Что делает хороший парень в хорошем фильме? Правильно. Начинает действовать, постепенно обретая силу. А плохой? Плохой продолжает делать гадости хорошему парню. Казалось бы, схема настолько проста, что рассчитана на умственно отсталых. Однако она лежит в основе сюжетов большинства фильмов, в том числе и хороших. Теперь - непосредственно про автора и его торчащие уши. Смотрите вы кино. Видите персонажей. Понимаете про них только то, что этот - хороший парень, но слабак, а этот - крутой, но жестокий и жадный. И вот слабак проявляет свою слабость и стараниями крутого остается ни с чем. Хороший парень берет да и убивает плохого. Убийство, как известно, - преступление. За это кое-где вешают. Что и происходит. Вы выходите из кинотеатра и чувствуете, что вас поимели в самой вашей нелюбимой позе. И вы, возможно, поначалу даже не можете объяснить себе в чем дело. А потом приходите к выводу, что с таким же успехом вам под соусом кина про любовь могли бы показать порнуху. Единственное отличие порно от таких вот фильмов в том, что порно воздействует на низменно-чувственные инстинкты зрителя, а "танцующие в темноте" на эмпатию, которая свойственна не только человеку, но и многим другим млекопитающим. Иными словами, хорошее кино - это не только (хотя это прежде всего) инструмент манипуляции со зрительским сознанием и вниманием, но и в какой-то степени психология с философией. В противном случае мы становимся свидетелями авторского произвола. |