Кому нужен режиссер Часть 2

[Элина]

Искусственный Интеллект, бабки и колдуны к отработке кармы отношения не имеют. Судьба - это личное.

[сэр Сергей]

Арктика,

Сообщение от Арктика

Я был в восторге после посещения семинара Джона Труби этим летом -
вместо асбтрактных рассуждений о 3-х актном развитии мне дали
технологию, инструментарий по разработке сценария и его структуры.
Т.е. остаётся заниматься чисто творчеством, а техническая сторона
готова, апробирована и повсеместно применяется. Очень удобно.

Не стагу спорть. Более того, не скажу ничего плохого о Джоне Труби.

Обнако, отмечу, что методик много. Но, на мой взгляд, все они хороши по саоему. Универсальной не существует.

Еаждый, в конечном итоге Как говорил Туманишвили, когда его спрашивали по какой системе он работает - каждый, в конечном итоге, работает по своей системе.

Хорошую историю, на мой взгляд, можно написать и по трехактной и по пятиступенчатой схемам и по 22-м шагам Труби.

[сэр Сергей]

Элина,

Сообщение от Элина

Антагонист как и ГГ должен хотеть добиться цели "здесь и сейчас" и альтернативный фактор должен быть, а как же. Не могу вспомнить фильм, где у антагониста не было бы альтернативного фактора...

Получив этот вопрос от Тюбега, я невольно, проанализировал несколько картин. Поэтому и сказал, что в извесной степени. АФ присутствуует у антагониста.

Могу обосновать свою мысль:
1. История, все-таки, не про антагониста.

2. В ряде случаев, что интересно, альтернативный фактор для внтвгониста срабатывает совсем не так, как представлял себе сам антагонист.

3. Отношение анатагониста к конфликту может резко отличаться от отношения к ней ГГ. Если для ГГ конфликт, зачастую, вопрос жизни и смерти в прямом или переносном смычлах, то для антагониста это может выглядеть иначе. Например, в "Охоте на пиранью", главный гад Прохор Петрович (Евгений Миронов), просто играет, это у него такой экстрим.

[Элина]

Согласна. Антагонист может просто развлекаться, без всякого альтернативного фактора. Но когда у них такая игра, как футбол, то это притягивает зрителей к экрану сильнее.

[сэр Сергей]

Элина,

Сообщение от Элина

Но когда у них такая игра, как футбол, то это притягивает зрителей к экрану сильнее.

А это особая песня. Это так называемая "драматургия массового зрелища", это ближе к ТВ, причем, к ТВ "чистому", то есть, к трансляции.

"Дмнамо" и "Спартак" хотят одной и той же вещи - выиграть матч. Чтобы выиграть они бробтся за мяч и забиваюют его друг другу в ворота.

Собственно, это было еще в амфитеатрах Рима и Олимпии в Греции.

[Элина]

Сообщение от сэр Сергей

А это особая песня. Это так называемая "драматургия массового зрелища"

К драматургии массового зрелища приближены фильмы о спасении мира, боевики, где две банды воюют. Вобщем фильмы о войне (любой).

[сэр Сергей]

Элина,

Сообщение от Элина

К драматургии массового зрелища приближены фильмы о спасении мира, боевики, где две банды воюют. Вобщем фильмы о войне (любой).

Не совсем верное утверждение Точнее, совсем не верное.

Для классической драматургии, все-таки, важна либо оригинальная история, либо уникальный герой, а столкновение "наших и немцев" - фон, сеттинг, важный элеиент, но не более.

"А зори здесь тихие" - это не просто "про войну", это оригинальная история о том, как группа девушек победила профессианальную десантуру (это я грубо и очень упрощенно). Шесть человек, из которых только один настоящий солдат против взвода дивизии "Герман Геринг" - это круто. Это, почти в голливкдском стиле.

[Элина]

Сообщение от сэр Сергей

Для классической драматургии, все-таки, важна либо оригинальная история, либо уникальный герой, а столкновение "наших и немцев" - фон, сеттинг, важный элеиент, но не более.

Это в хорошем фильме важна история, чтобы фильм посмотреть, подумать. Но есть же фильмы, где фон - это всё что есть? Ни истории, ни уникального ГГ, а только борьба за мяч (в широком смысле).

[сэр Сергей]

Элина,

Сообщение от Элина

Но есть же фильмы, где фон - это всё что есть? Ни истории, ни уникального ГГ, а только борьба за мяч (в широком смысле).

Ну, это не хорошие фильмы.

В хорошем фильме, все равно, нужен герой, чтобы следить за ним и его история.

[Элина]

Сообщение от сэр Сергей

Элина,

Тогда спрашивайте в моей теме

Приведите, пожалуйста, пример из фильма (можно также из жизни), где бы мир и согласие были прибежищем подлости и обывательщины. Прибежищем разного рода разложения и порчи.

[сэр Сергей]

Элина,

Сообщение от Элина

Приведите, пожалуйста, пример из фильма (можно также из жизни), где бы мир и согласие были прибежищем подлости и обывательщины. Прибежищем разного рода разложения и порчи.

Ну, что касается кино. таких примеров множество.

Воть, например, Чемть имею!, Брат, Брат2, преречислять можно до бесконечности.

[Элина]

Сообщение от сэр Сергей

Ну, что касается кино. таких примеров множество.

Что в фильме Брат является миром и согласием? Вообще не понимаю, о чем вы говорите. Думала, может пример как-то прояснит...

[сэр Сергей]

Элина,

Сообщение от Элина

Что в фильме Брат является миром и согласием? Вообще не понимаю, о чем вы говорите. Думала, может пример как-то прояснит...

Я не совсем понял, что вас насторожило?

Это, собственно, не драматургический вопрос. Пассионарность требует выхода, а мирность и согласие - это бездействие.

В этом конфликт. Непримиримое противоречие.

[Элина]

В моем понимании мир и согласие - это гармония, равновесие. Лад. В таких состояних ни разложения, ни порчи быть не может в принципе. Вот мне и стало интересно, как выглядит мир и согласие, в которых находит прибежище подлость.

[сэр Сергей]

Элина,

Сообщение от Элина

Вот мне и стало интересно, как выглядит мир и согласие, в которых находит прибежище подлость.

Мир и согласие это бсконфликтность. А бесконфликтность это соглашательство.