Помогите. Часть 7

[сэр Сергей]

Андрей Б., Опять же не спорю... Не смотря на некоторые, весьма скромные, познания в языкознании, я, все же не филолог и не лингвист, так что, признаю вашу правотк.

Я, просто, к тому, что ситуация со знакомцем Булгакова и ситуация с Ильей Олейниковым, на мой взгляд, нетождественны.

Хотя, на кастинге у Бортко я не присутствовал и, возможно, уважаемый Скат,таки, прав и Бортко провел параллель....

[Скат]

Сообщение от сэр Сергей

Андрей Б., Опять же не спорю... Не смотря на некоторые, весьма скромные, познания в языкознании, я, все же не филолог и не лингвист, так что, признаю вашу правотк.

Я, просто, к тому, что ситуация со знакомцем Булгакова и ситуация с Ильей Олейниковым, на мой взгляд, нетождественны.

Хотя, на кастинге у Бортко я не присутствовал и, возможно, уважаемый Скат,таки, прав и Бортко провел параллель....

Тут фишка не в смене фамилии. Скорее внешнее сходство и характер героя. А с Олейниковым, не "А" - тут я тупанул )))

[сэр Сергей]

Скат,

Сообщение от Скат

А с Олейниковым, не "А" - тут я тупанул )))

Да это ничего Кто не ошибается? Errare humanum est, stultum est in errore perseverare, как говаривали Древние латиняне

Сообщение от Скат

Тут фишка не в смене фамилии. Скорее внешнее сходство и характер героя.

А, воть это да... Это фишка Впрочем, Булгаков любил необычные, говорящие и смешные фамилии, которые он давал своим персонажам нередко. Как и Ильф и Петров.

[А Кобицкий]

Сообщение от сэр Сергей

Клявер или Кляйвер, просто, перевел свою фамилию с идиш на русский, то есть он взял псевдоним не от фонаря

а я слышал, что он тупо взял фамилию жены - Ирины Олейниковой. или совпало? )))
а в фильме он испуг изобразил нешуточный, т.ч. Бортко в выборе не ошибся

[сэр Сергей]

А Кобицкий, Это жена взяла его псевдоним Ее родители были против того, чтобы она выходила замуж за еврея, особенно их выдрачивало то, что она будет носить по мужу еврейскую фамилию... Так и родился его псевдоним. А, вообще, вы правы - он был очень талантлив.

[Эстас]

ТРЕТИЙ ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ. ТОЧКА БЕЗ ВОЗВРАТА
Точно в середине вашего сценария ваш герой должен полностью определиться со своей целью. Вплоть до этой точки, у героя еще была возможность повернуть назад, отказаться от выполнения своего плана, и вернуться к той эмоциональной жизни, которой он жил в начале фильма. Но теперь ваш герой должен "сжечь мосты" за собой и увязнуть в ситуации "с головой".
Происходит критическое событие, рубеж, после которого ГГ уже не может вернуться в первоначальную ситуацию. Своим выбором ГГ подтверждает стремление к своей цели.
Герой рискует значительно больше, чем в любом из предшествующих эпизодов фильма. И в результате прохождения этой критической точки герой должен теперь попасть в...

Будьте добры, опишите мне, кто-нибудь, свою любимую точку невозврата. Мне нужно срочно расписать свою, так срочно, что голова выключилась от перенапряжения. Не могу ничего вспомнить.

[ЕжеВика]

Эстас, Вам нужен просто пример, или описание?
Если пример - "Место встречи изменить нельзя", когда Шарапов садится с Аней в машину "хлеб" и отправляется в логово Горбатого.
И огромный риск и цель в этом примере очевидны.
Или что-то другое нужно?

[Эстас]

Сообщение от ЕжеВика

"Место встречи изменить нельзя"

Это многосерийный фильм.
Не могу вспомнить, где в каком-нибудь любимом пм прямо посередке эта точка.
Хоть пример, хоть описание.

[Элина]

Сообщение от Эстас

Будьте добры, опишите мне, кто-нибудь, свою любимую точку невозврата. Мне нужно срочно расписать свою

Как поможет чужая точка невозврата расписать свою? Своя проистекает из сюжета, или ты просто понять хочешь, что это за зверь? Любимая точка невозврата - в "Матрице", но расскажу про "Лабиринт Фавна", мы недавно обсуждали и ты его точно смотрела.
Точка невозврата для девочки - смерть мамы, после чего в этом жестоком мире оставаться невозможно. И если до смерти мамы девочка была и в сказочном мире, и в этом, то после того, как мама умерла, девочка делает окончательный выбор идти в сказочный мир.

Сообщение от Эстас

Не могу вспомнить, где в каком-нибудь любимом пм прямо посередке эта точка.

Мало где посередке, хотя и должна. Мидл пойнт как бы. Во многих фильмах ближе к кульминации или даже прямо перед.

[Тетя Ася]

А в "Чапаеве" где точка невозврата?

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Эстас

ТРЕТИЙ ПОВОРОТНЫЙ ПУНКТ. ТОЧКА БЕЗ ВОЗВРАТА
Точно в середине вашего сценария ваш герой должен полностью определиться со своей целью. Вплоть до этой точки, у героя еще была возможность повернуть назад, отказаться от выполнения своего плана, и вернуться к той эмоциональной жизни, которой он жил в начале фильма. Но теперь ваш герой должен "сжечь мосты" за собой и увязнуть в ситуации "с головой".
Происходит критическое событие, рубеж, после которого ГГ уже не может вернуться в первоначальную ситуацию. Своим выбором ГГ подтверждает стремление к своей цели.
Герой рискует значительно больше, чем в любом из предшествующих эпизодов фильма. И в результате прохождения этой критической точки герой должен теперь попасть в...

Описание не очень грамотное. Герой сжигает мосты и увязает с головой гораздо раньше, в драматической ситуации, примерно на 30й минуте 120 минутного ПМ. То есть на 25% фильма. На 50 % фильма сюжет кардинальным образом меняет направление. Например, в Джентельменах удачи на 50% фильма они едут в Москву.

[Эстас]

Сообщение от Элина

Мало где посередке, хотя и должна. Мидл пойнт как бы. Во многих фильмах ближе к кульминации или даже прямо перед.

Тогда, скорее всего, ты ее путаешь со "все потеряно".

[Элина]

Сообщение от Эстас

Тогда, скорее всего, ты ее путаешь со "все потеряно".

Я не путаю. Это фильмы так сделаны, что она не там, где требуется по учебникам.

[Эстас]

Сообщение от Вячеслав Киреев

На 50 % фильма сюжет кардинальным образом меняет направление. Например, в Джентельменах удачи на 50% фильма они едут в Москву.

А вот. Вот это мне и нужно. Да, кардинальное изменение планов - правильнее.
Спасибо ).

[Эстас]

Сообщение от Элина

Мало где посередке, хотя и должна.

В Хаусе - прямо как по нотам.