Кому нужен режиссер Часть 2

[Надия]

Сообщение от сэр Сергей

почему мы с тобой работаем целый день, а вон те люди ничего не делают. Их надо уволить...

На сценаристах экономят, а 15 человек держат просто так?=))

[Рескатор]

Конечно конвейером мою работу назвать можно. Но это не тот конвейер, который существует на съемках поточных сериалов. У нас уходит около 8ми дней на 1 серию, или около 4 минут материала каждый день (Тайминг серии - 24-25 минут). Я бы сказал - это процесс, сравнимый с созданием полного метра.
У коллег по цеху (Блек Йоллоу Уайт и т.п.) выпускающих по 50-100 серий в год, все гораздо быстрее, 3-4 дня на серию, а тайминги порой выше.

Вопрос даже не в этом. К сожалению, даже в условиях нормального бюджета, найти адекватного профессионала, увлеченного своим делом и готового творить - задача из разряда "крайне непростых". Режиссер, старающийся выпустить качественный продукт берет на себя задачу по сглаживанию недостатков опыта и мотивации всех остальных. Это и есть "сверхзадача" режиссера в современной России.

[Рескатор]

Сообщение от Надия

Рескатор, спасибо, что рассказали о своей деятельности, Артур=)

Я вероятно должен был уточнить, что на площадках где ругаются матом и из тридцати половина сидит без дела - я присутствовал лишь как наблюдатель.

На своей удается наводить порядок )

[Надия]

Рескатор, =)) И как вам это удаётся?

[Рескатор]

Сообщение от Надия

Рескатор, =)) И как вам это удаётся?

В этом то и проблема и суть вопроса.
Порядок навести удается, - но не сотается времени завершить сам творческий замысел.

Кстати - по ссылке, что привел сэр Сергей до боли в сердце все точно описано.

http://forum.screenwriter.ru/showpos...postcount=1027

Собственно потому хочется определить самую главную точку приложения режиссерских сил, - на которую всегда бы оставалось время и которую необходимо освоить на уровне инстинкта.

[сэр Сергей]

Рескатор,

Сообщение от Рескатор

У нас уходит около 8ми дней на 1 серию, или около 4 минут материала каждый день

Да, сравнимо, но, согласитесь, условия, все равно отличаются.
И, как же это сравнимо с ПМ, если вы сами пишите:

Сообщение от Рескатор

Осветитель и оператор - так же привыкшие к статичной камере люди и полной резкости всего кадра.

А, вот, почему так?

[Рескатор]

Потому что это наша страна, где подавляющему большинству операторов комфортнее работать статичной или панорамной камерой. Сложные мизансцены камеры, с постоянным переключением фокуса с одного объекта на другой - это кажется чем-то нереальным для многих операторов.

[сэр Сергей]

Рескатор,

Сообщение от Рескатор

на которую всегда бы оставалось время и которую необходимо освоить на уровне инстинкта.

Вы знаете, не только сериалы, но и ТВ вообще, на самом деле хорошая школа - это заставляет моментально соображать на площадке на уровне инстинкта, сразу разводить мизансцену, определять точки съемки и видеть кадр.

Еще Хичкок написал, что однажды, из-за небольшого бюджета, он должен был снимать очень быстро. Поэтому он нанял не киношную, а ТВшную группу, потому что ТВшники умеют работать быстро.

Один из моих учителей говорил: "Телевизионщик в кино отдыхает, а киношник на ТВ умирает", в смысле, что в кино ТВшнику легче, а киношнику на ТВ вообще невозможно

[сэр Сергей]

Рескатор,

Сообщение от Рескатор

Сложные мизансцены камеры, с постоянным переключением фокуса с одного объекта на другой - это кажется чем-то нереальным для многих операторов.

А ассистенты по фокусу и диафрагме у вас есть?

[Рескатор]

Я бы сказал, что сериалы - это стык кино и ТВ. то есть что-то среднее.
Можно создавать сериалы уровня Breaking Bad по качеству картинки не отличающихся от полного метра, а можно клепать почти что ток-шоу ТВ-формата, типа "Папиных дочек".

[Рескатор]

Сообщение от сэр Сергей

Рескатор,

А ассистенты по фокусу и диафрагме у вас есть?

В обязательном порядке.
Однако каждый раз приходится просить приоткрывать диафрагму побольше и точнее работать с фокусом. 2-3 пристрелочных дубля при разведенной мизансцене всегда идут в репетицию актерам и оператору.

Малоподвижную сцену обычно отрабатываем снимая общий план. Затем расставляем акценты более крупными планами. Если есть движение, на месте решаем о том, как будет его показывать во внутримонтажке. Каждый дубль крупного плана (фразу) снимаем с монтажным запасом, чтобы монтаж был более комфортным, чистым (по фазам движений, словам и общим акцентам сцены).

[сэр Сергей]

Рескатор, ну, ТВшная мизансцена всегда тяготела к статике. Статичную мизансцену снимать проще и быстрее, что, естественно, дешевле и выработку обеспечивает.

Вот, часто возникает проблема - актеры видят текст, приходя на площадку. Я, например, просил выписывать текст на тетрадные листки по кадрам. Листки было легко маскировать в интерьере. Их было не видно в кадре.

Однажды, ко мне на съемки пришли американы. Американов режиссер долго и вдумчиво смотрел, как мы работаем.

В перерыве он спросил меня с большим удивлением - "Как ваши актеры запоминают текст?". Я собрался ответить, но, пока я строил английскую фразу, моя актриса с улыбкой, подняла со стола тетрадный листок и показала американу...

[Рескатор]

сэр Сергей - написал Вам личный вопрос в ЛС (на критику).

[Надия]

Сообщение от Рескатор

Однако каждый раз приходится просить приоткрывать диафрагму побольше и точнее работать с фокусом.

У вас операторы случайно не гастарба́йтеры?=)

Сообщение от сэр Сергей

Я собрался ответить, но, пока я строил английскую фразу, моя актриса с улыбкой, подняла со стола тетрадный листок и показала американу...

И что же сказал американцев режиссёр?=)

[Драйвер]

Я хочу, чтобы режиссеры наконец поняли, где их жёрдочка. Где их шесток. Я хочу, чтобы режиссеры были идеальными исполнителями, а не лезли в соавторы. Я хочу, чтобы режиссер уважал сценаристов и актеров. И когда продюсер спрашивает его: как ты думаешь, что тут не так? Режиссер должен, склонив головушку вбок, подобострастно лепетать: это... вы же лучше меня знаете, что тут все зашибись.

При виде сценариста у режиссера должны начать дрожать поджилки и потеть под коленками в панталонах с коленками. Он должен называть сценариста по имени-отчеству, а если не знает, то просто дядя Драйвер. Потому что первый человек это продюсер (у него деньги, как-никак), второй - сценарист, а третий - режиссер. После того, как сценарист получает свои бабки, первым становится сценарист, вторым - продюсер, а третьим по-прежнему баба с хлопушкой.

После того как фильм выйдет на экраны, первым остается сценарист, вторым - исполнитель главной роли, третьим - исполнитель главной женской роли, третьим - исполнитель главной детской роли, а уж потом... осветитель.

Вообще предлагаю не писать имя режиссера в титрах. Когда зарождалась идея, режиссера вообще не было на свете. Когда писался сценарий, режик ходил под стол и писался. Когда фильм начинали снимать, режиссер мешал оператору и кричал на актеров. И давал автографы теткам. Кто снимал фильм, а кто мешал, надеюсь, понятно.

Нет, режиссер очень важен. Был бы. Если бы режиссером был сам сценарист. Это идеальный расклад. Думаю с этим все согласны. А если не согласны, пусть идут на свой форум режиссеров. В Индии человек не считается музыкантом, если он не композитор. Так и во всем мире надо считать режиссером сценариста. То есть сценариста, снимающего свой фильм лично. А не режиссера, который возомнил, что он может писать сценарии. Нельзя быть композитором, а уже потом учиться играть на пианино. Или гитаре.

По сути, сценарист должен быть и продюсером. Надо вообще ликвидировать лишние звенья между сценаристом и деньгами. Это удешевит производство. Так будет лучше для всех, поверьте. А режиссеры пусть снимают свадьбы. Это как раз их удельное княжество. Там они короли. Там они все знают. Как вывести звук с пульта на зум-рекордер, как наложить музычку на поздравления родителей, как снять видеоклип лав-стори. Там сценаристы точно не нужны.