Каким должен быть синопсис, чтобы его прочитали?

[Мухомор]

Сообщение от Ого

Тот ухитрился с десяток сценариев так продать.

Может тоже этим же заняться?

[Манна]

Сообщение от Эрри Х

Знаете есть один сценарист имени не хочу называть, который написал и продал пару сценариев, но он говорил, что синопсисы не умеет писать

Сообщение от Ого

Тот ухитрился с десяток сценариев так продать.

Может один и тот же человек.

[Эстас]

Сообщение от Эрри Х

написал и продал пару сценариев, но он говорил, что синопсисы не умеет писать...

А что редакторов зацепило в его заявках?

[Ого]

Сообщение от Манна

Может один и тот же человек.

Может. Но тот почти все писал в соавторстве.

[Эрри Х]

И даже заявки не писал, просто нашел нужных людей, заслужил имя после первого сценария... и слал только сценарии. Он вообще говорил, что за продюсер, который поленится сценарий почитать...

Я же придерживаясь других правил.

[Эстас]

Сообщение от Эрри Х

И даже заявки не писал, просто нашел нужных людей, заслужил имя после первого сценария... и слал только сценарии. Он вообще говорил, что за продюсер, который поленится сценарий почитать...

Или гений, или пробивной.

[Эрри Х]

Меня учили так: сперва общая идея, потом расписывать героев- их отношения с другими героями и предысторию, также уже переходим к самому синопсису, который подвергается нескольким переработкам.

[Эрри Х]

Сообщение от Эстас

Или гений, или пробивной.

Скорее всего, пробивной.

Секрет все-таки в том, что надо находить общий язык с редактором, чтобы завести нужные знакомства...

[Валерий-М]

Сообщение от Эстас

Есть какой-нибудь правильный план работы над синопсисом? Сначала разработать персонажей? Сначала проработать сюжетные ходы?

Поскольку синопсис это пересказ сюжета, то ваш вопрос сводится к вопросу "как придумывать сюжеты".
Единая метода тут вряд ли существует.
Многое зависит от жанра фильма.
В мелодраме, например, герои имеют первостепенное значение. Точнее сказать, интересные герои в любом жанре важны. Но в детективе, придумав героев, вы практически ничего не придумали. Из характеристик героев не вытекает никакой детективной истории, автоматически заслуживающей внимания.
Тут важнее необычность преступления, его мотивов, не избитое орудие преступления или метод заметания следов. Оригинальные следственные ходы и т.д.
Это все нанизывается на общепринятый сейчас скелет. Тизер - первый подозреваемый - второй подозреваемый - преступник. Это классика. Вариации могут быть лишь в том, кто из трех подозреваемых окажется преступником. То есть не обязательно последний.
Про это можно отдельную тему заводить. Поскольку тут много специфического именно для данного жанра.

В мелодраме же герои это больше чем пол дела. История во многом ими определяется. Тут тоже рекомендуется делать не менее двух поворотов сюжета. Но повороты здесь специфические. Впрочем, по мелодрамам я не специалист.

[Эстас]

Сообщение от Валерий-М

ваш вопрос сводится к вопросу "как придумывать сюжеты".

Может быть. Но сюжет даже если есть, то его еще надо грамотно подать.

[Валерий-М]

Сообщение от Эстас

Но сюжет даже если есть, то его еще надо грамотно подать.

Нет. Просто нужно пересказать своими словами.
Спорным является даже вопрос, нужно ли синопсис литературно разукрашивать. Одни редакторы на это благосклонно смотрят, другие замечания делают.

[Эрри Х]

С первого раза пишем все, что приходить в голову про сюжет, затем перечитываем, переделываем в синопсис.
Я делаю так, как только приходит вдохновение, а порой и во сне, сразу печатаю весь сюжет, потом довожу до ума.

[АлександрКу]

Сообщение от Эстас

Сейчас никак не научусь писать синопы.
Есть какой-нибудь правильный план работы над синопсисом? Сначала разработать персонажей? Сначала проработать сюжетные ходы?
Это не совсем сценарий. Это его костяк. Как сделать костяк сценария железобетонным?

Если стоит вопрос: «как научится?», то начинаем с хвоста.
Вариант первый (неправильный), написание синопсиса по уже готовой истории. То есть мы пишем синопсис для уже готового фильма, готового сценария или книги (для экранизации).
Неправильный, потому что написание сценария без синопсиса (или после него) - это на 90% «сизифов труд»

Но… это очень неплохое упражнение на отработку сценарного мышления и контроль своего будущего творения. (ИХМО)
Итак:
Берем любимый фильм (лучше шедевр).
Начинаем смотреть его на видеоплеере, держа руку над кнопкой «пауза».
Как только на экране появились новые локации, жмем «стоп» и пишем в блокнот:
[экранное время], [Место и время],
[Содержание сцены. О чем?/О ком? (1-2 предложениями)]
Далее оставляем место, чтобы потом для себя написать свои впечатления от сцены и ответ на вопрос : «Зачем эта сцена была нужна?»
например:

0:30. НАТ. ПРИГОРОДНОЕ ШОССЕ. ОБОЧИНА ДОРОГИ – ДЕНЬ.
По обочине дороги идет человек с футляром от гитары. Из футляра капает красная жидкость

Досмотрев фильм до конца, мы получим что-то среднее между тритментом и монтажным планом.
Далее, вам надо этот черновик переписать, но уже литературным языком, при этом сократив его объем в 3-4 раза.

[Эстас]

АлександрКу, спасибо. Хорошее упражнение!
К воскресенью подберу шедевр, чтобы можно было скачать и сценарий к нему. Потом сравню свою версию и оригинал.

[Эрри Х]

Сообщение от АлександрКу

Если стоит вопрос: «как научится?», то начинаем с хвоста.
Вариант первый (неправильный), написание синопсиса по уже готовой истории. То есть мы пишем синопсис для уже готового фильма, готового сценария или книги (для экранизации).
Неправильный, потому что написание сценария без синопсиса (или после него) - это на 90% «сизифов труд»

Но… это очень неплохое упражнение на отработку сценарного мышления и контроль своего будущего творения. (ИХМО)
Итак:
Берем любимый фильм (лучше шедевр).
Начинаем смотреть его на видеоплеере, держа руку над кнопкой «пауза».
Как только на экране появились новые локации, жмем «стоп» и пишем в блокнот:
[экранное время], [Место и время],
[Содержание сцены. О чем?/О ком? (1-2 предложениями)]
Далее оставляем место, чтобы потом для себя написать свои впечатления от сцены и ответ на вопрос : «Зачем эта сцена была нужна?»
например:

Досмотрев фильм до конца, мы получим что-то среднее между тритментом и монтажным планом.
Далее, вам надо этот черновик переписать, но уже литературным языком, при этом сократив его объем в 3-4 раза.

И я так поступаю, но только с написанием сценария. А синопсису я даю свободу.