Вопросы оформления сценария. Часть 4

[Кертис]

Сообщение от Агата

Лучше порезать. Сцены длиннее 3 страниц нежелательны.

Более того, сцены более одной минуты (страницы) не желательны )

[Инь-Янь]

Сообщение от Агата

Лучше порезать. Сцены длиннее 3 страниц нежелательны.

Агата, я только сейчас поняла, что Вы, наверное, имели в виду, что сцены длиннее 3 страниц нежелательны в принципе, а не в теме "Критикуй"... Извините, невежливо получилось Я уже где порезала, где разбила, но всё равно осталось несколько сцен по 4 страницы. Буду крутить дальше

Сообщение от Кертис

Более того, сцены более одной минуты (страницы) не желательны )

Да ладно, "а поговорить?" у меня же этот... текст в формате сценария для пм мыльной драмы, не могут же в нём быть только минутные сцены

[Нарратор]

Сообщение от Инь-Янь

Да ладно, "а поговорить?"

Поговорить - это в театр. Или на радио. А в кино показывать нужно.

Сообщение от Инь-Янь

не могут же в нём быть только минутные сцены

Ладно, делайте полминутные, это даже круче.

[сэр Сергей]

Инь-Янь,

Сообщение от Инь-Янь

Да ладно, "а поговорить?" у меня же этот... текст в формате сценария для пм мыльной драмы, не могут же в нём быть только минутные сцены

Нарратор, выразился коротко

Сообщение от Нарратор

Поговорить - это в театр. Или на радио. А в кино показывать нужно.

Я добавлю немного теории:

Роберт Макки пишет, что внешний конфликт раскрывается через физическое действие, поэтому, кино - царство внешнего конфликта, внутренний конфликт раскрывается через диалог, поэтому театр - царство внутреннего конфликта, а личностный конфликт лучше всего раскрывает литература

Ну, а, если, проще, то специфика формирования театрального видеоряда состоит в том, что большинство мизансцен в театре статичные и словесное (вербальное) действие преобладает над физическим.

Поэтому, длинные диалоги и монологи характерны для театральной драматургии.

В кино диалоги и монологи, как правило, локаничнее. Ибо разговор предполагает статику, а кино это динамика.

[Инь-Янь]

Сообщение от Нарратор

Поговорить - это в театр. Или на радио. А в кино показывать нужно.

Не ругайтесь, Вы же добрый Помню, что нужно показывать, и ту длинную сцену с говорильней, которую выкладывала, сильно обрезала. И вообще разговорчики порезала. Но не везде их сильно обрежешь, иначе получатся диалоги "ореховских и борисовских на стрелке" (ц)

Сообщение от Нарратор
Ладно, делайте полминутные, это даже круче.

Ну и таких несколько есть, да

[Инь-Янь]

Сообщение от сэр Сергей

Инь-Янь,

Нарратор, выразился короткоЯ добавлю немного теории:

Роберт Макки пишет, что внешний конфликт раскрывается через физическое действие, поэтому, кино - царство внешнего конфликта, внутренний конфликт раскрывается через диалог, поэтому театр - царство внутреннего конфликта, а личностный конфликт лучше всего раскрывает литература

Ну, а, если, проще, то специфика формирования театрального видеоряда состоит в том, что большинство мизансцен в театре статичные и словесное (вербальное) действие преобладает над физическим.

Поэтому, длинные диалоги и монологи характерны для театральной драматургии.

В кино диалоги и монологи, как правило, локаничнее. Ибо разговор предполагает статику, а кино это динамика.

Так я ж и не спорю, я слушаюсь и повинуюсь. Уже три недели сижу и тихо режу Кромсаю, можно сказать, по живому, обливаясь слезами Но просто не везде я вижу, как можно сжать или перестроить без потери смысла

[Элина]

Сообщение от Инь-Янь

Да ладно, "а поговорить?"

Если у вас что-то типа "Девушки на мосту" (первая сцена - диалог 7 минут 20 секунд) - почему бы и нет.

[Инь-Янь]

Сообщение от Элина

Если у вас что-то типа "Девушки на мосту" (первая сцена - диалог 7 минут 20 секунд) - почему бы и нет.

Ну не совсем типа, конечно Но в той сцене, где первый раз появляются оба ГГ (третьей с начала, две предыдущие как раз по пол-минуты), у них диалог на 4 страницы и с минимумом действий

[Элина]

Сообщение от Инь-Янь

первый раз появляются оба ГГ

Главный герой может быть только один, из двоих все равно кто-то главнее и вся история про него.

[Инь-Янь]

Сообщение от Элина

Главный герой может быть только один, из двоих все равно кто-то главнее и вся история про него.

С этим уже тоже разобралась, да А тогда как называть второго героя, который почти как главный?

[сэр Сергей]

Инь-Янь,

Сообщение от Инь-Янь

Но просто не везде я вижу, как можно сжать или перестроить без потери смысла

Как сказала Элина,

Сообщение от Элина

"Девушки на мосту" (первая сцена - диалог 7 минут 20 секунд)

Это, как в монтаже есть такое неписанное правило монтажа - "Все монтируется со всем, если знаешь зачем", если длинный диалог оправдан, то можно и 7 минут 20 секунд.

А так...

В коридоре у окна стоит Петя и курит. У окна появляется Вася. Вася замечает Петю.

ВАСЯ
Пошел ты в задницу, Петя!
На прошлой неделе ты украл
у меня отвертку, месяц
назад ты спер у меня
пять тысяч из кармана!
Ты, Петя - сволочь, скотина
и дурак! И морду тебе надо
разбить в кашу!

ПЕТЯ
Да сам ты сволочь, Вася!
Ты, вобще, редкое мудило
и лузер. Сунь свою ответку себе
в анус! Заткнись и не выдолбывайся!
Тебе надо сортиры мыть а не тут
хавало свое открывать!

ВАСЯ
Да пошел ты в задницу,
презерватив штопанный!

ПЕТЯ
Сам иди, свинья недорезанная!

Петя сплевывает и уходит. Вася грозит ему вслед кулаком.


Или

В коридоре у окна стоит Петя и курит. У окна появляется Вася. Вася замечает Петю. Вася хватает Петю за одежду и притягивает к себе.

ВАСЯ
Вот ты где, сволочь!

ПЕТЯ
Ты из ума выжил, придурок?

Вспышка.

ИНТ. РАЗДЕВАЛКА, ШКАФЧИК ВАСИ. ДЕНЬ - ВОСПОМИНАНИЕ
Открытая дверца шкафчика в раздевалке.В шкафчике висит куртка Васи.

Рука шарит по карманам куртки, достает из кармана купюру в 5.000.

Конец воспон\минания.

ВАСЯ
Подонок!

Вася бьет Петю в челюсть. Петя пятится и студом удерживается на ногах.

Вася замахивается на Петю.

ВАСЯ
Гадина!

Петя бросается на Васю и хватает Васю за горло.

Вася пытается разжать руки Пети.

Вспышка.

ИНТ. РАБОЧИЙ СТОЛ ВАСИ. ДЕНЬ - ВОСПОМИНАНИЕ

На рабочем столе стоит разобранный принтер. Вася ковыряется в принтере.

Рядом с принтером стоит открытый футляр для интрументов. Среди инстументов выделяется красивая отвертка.

Рука тянется к футляру, берет отвертку и исчезает.

Вася поворачивается к футляру, замечает пропажу отвертки и в отчаянии бьет кулаком по футляру.

Футляр переворачивается, инструменты падают на пол.

Конец воспоминания.

Вася бьт Петю коленом между ног. Петя приседает от боли.

Вася бьет Петю ногой в лицо.

Петя падает на пол, но вскакивает, хватает стоящую в углу швабру и бьет Васю по голове.

Вася сползает по стене на пол.

ПЕТЯ
Охолонь, придурок!

Петя подходит к лестнице.

ПЕТЯ
Лечиться тебе надо!

Петя уходит.

ВАСЯ
(вслед Пете)
Мы с тобой, еще, встретимся, гадина!

[Инь-Янь]

Сообщение от сэр Сергей

Инь-Янь,
Это, как в монтаже есть такое неписанное правило монтажа - "Все монтируется со всем, если знаешь зачем", если длинный диалог оправдан, то можно и 7 минут 20 секунд.

За диалоги типа первого из Вашего примера меня Нарратор уже ругал, я с ними поборолась Из того длинного, что осталось, местами я точно знаю, зачем оно, и эти места менять не буду. А местами, может, и поменяла бы что-то, но пока не придумала, как. Одну из длинных сцен точно можно было бы ужать, если сделать её с флешбеком, но их у меня и так хватает, а вроде как их обилие - не есть хорошо

[Элина]

Сообщение от Инь-Янь

А тогда как называть второго героя, который почти как главный?

В какой-то книге, помнится, было дано название подруги ГГ, но я его не запомнила. К тому же у вас главная героиня, если мелодрама? Я называю всех по именам и по той роли, которую они играют. Кем приходятся друг другу ваши двое, я так и не поняла.

[Инь-Янь]

Сообщение от Элина

В какой-то книге, помнится, было дано название подруги ГГ, но я его не запомнила. К тому же у вас главная героиня, если мелодрама? Я называю всех по именам и по той роли, которую они играют. Кем приходятся друг другу ваши двое, я так и не поняла.

Это ГГ-мальчик и ГГ-девочка, ну между которыми любовь внезапно случилась, и которые через весь фильм пронесут это светлое чувство Как назвать того, кто ГГ противоположного пола? КМК, они оба главные герои, ну один, может, чуть-чуть главнее, но второй-то тоже не второстепенный персонаж Второстепенные у нас муж ГГ-ни, подруга ГГ-ни и друг ГГ.

[Кертис]

Сообщение от Элина

Главный герой может быть только один, из двоих все равно кто-то главнее и вся история про него.

Это устаревшая теория. И много раз опровергнутая. Главных героев может быть и два. А возможна группа, как коллективный герой )
Особенно в сериалах.