Самые странные ошибки в сценариях

[Фредди Ромм]

Сообщение от Мухомор

Затем, что надо описывать все или почти все, что в кадре происходит .
Вы ещё запретите сценаристу:

Откуда такие сведения? Американский формат таков: в литературном сценарии сценарист приводит то, что он как бы видит или слышит с экрана. Не сказано - всё что видит. Если на экран села муха, сценарист не обязан это писать. И если не села, не обязан писать "не садится".

[Фредди Ромм]

Сообщение от сэр Сергей

Мухомор,


Ну вы сравнили! Это же описание действия и реплика персонажа, а не указание эмоционального состояния и не задача по действию.

Эмоциональное состояние можно указывать, если оно видно. "Иванов направляет на Петрову пистолет. Петрова очень напугана".

[Фредди Ромм]

Пример, когда показ эмоционального состояния не только возможен, но и необходим по сюжету.
В фильме "Оз великий и ужасный" ключевая сцена - разговор Оза с Фарфоровой девочкой. До этого момента Оз уверен, что дело очень плохо, завтра вражеская армия их разгромит и они все погибнут. Он просто так рассказывает Фарфоровой про Эдисона и говорит, что Эдисон великий волшебник. Фарфоровая отвечает: "Я знаю, ты такой же". Затем Фарфоровая засыпает, а Оз уныло смотрит на неё. Вдруг выражение его лица начинает меняться, пока не становится уверенным и решительным, затем Оз проводит нужные беседы и отдаёт команды, в результате чего они одерживают полную победу. Никаких действий, сопровождающих изменение выражения лица, нет, а описать это сценарист был обязан. И всё получилось.

[сэр Сергей]

Фредди Ромм,

Сообщение от Фредди Ромм

Пример, когда показ эмоционального состояния не только возможен, но и необходим по сюжету.

Так, это, как раз. нормально. Если, конечно, это сделано, именно, сценарными выразительными средствами.

[Вячеслав Киреев]

Сообщение от Мабук

Моя основная работа - делать маркетинговый анализ фильма и создавать его промо.
Почти каждый рабочий день я вижу на экране результат подобных ошибок в уже готовых фильмах или сериалах.

Получается, что это не анализ сценариев, а анализ ошибок в фильмах?

[Мухомор]

Сообщение от Фредди Ромм

Может, Вася и тихо плачет. Но не в прошедшем времени. Разве что варианты типа: "По лицу Васи видно, что он только что плакал".

Если понятно, что Вася прямо сейчас улыбнулся, а не двадцать лет назад, то можно и в прошедшем.
Улыбнулся = Один раз удается? Ведь улыбнулся и улыбается - это разное действие?

[Мухомор]

Сообщение от Фредди Ромм

Эмоциональное состояние можно указывать, если оно видно. "Иванов направляет на Петрову пистолет. Петрова очень напугана".

Я обычно пишу только то, что вижу. Иногда даже позволяю себе такие ошибки как -
Вася понимает, что его спалили и моментально превращается в мышь.

[Фантоцци]

Сообщение от Фредди Ромм

Вдруг выражение его лица начинает меняться, пока не становится уверенным и решительным, затем Оз проводит нужные беседы и отдаёт команды, в результате чего они одерживают полную победу. Никаких действий, сопровождающих изменение выражения лица, нет, а описать это сценарист был обязан.

Излишним описанием эмоций вы поглощаете время-количество страниц в заданном объеме. Лучше оставить место для действия. Если нет обратной задачи, как в авторских фильмах, когда герои могут смотреть в одну точку по десять минут.

[Фредди Ромм]

Сообщение от Фантоцци

Излишним описанием эмоций вы поглощаете время-количество страниц в заданном объеме. Лучше оставить место для действия. Если нет обратной задачи, как в авторских фильмах, когда герои могут смотреть в одну точку по десять минут.

Посмотрите фильм и попробуйте сами сформулировать в форме сценарного фрагмента то, что происходит с Озом между беседой с Фарфоровой девочкой и последующим разговором с Глиндой.
Есть похожий вариант: "Сказка странствий" - между тем, когда Орландо лежал, готовясь умереть, и тем, как он начал делать "нетопырь".
В моём варианте выходит примерно так: "Выражение на его лице постепенно меняется, усталость и отчаяние сменяются решительностью и готовностью к действию". Полагаю, у вас получится лучше.

[Белый олеандр]

Сообщение от Тетя Ася

Такое вполне возможно в эротической сцене. Молодая женщина с конкретным мужчиной впервые, она уверена в своей красоте, но смущена наготой от неопытности.

Нет, это так не работает. Она либо смущена, либо уверена). Она может скрывать смущенность за уверенностью, к примеру.

[Мабук]

Сообщение от Вячеслав Киреев

Получается, что это не анализ сценариев, а анализ ошибок в фильмах?

Я делаю и то и другое.
Основная моя работа - промо. Но ещё я сценарист и иногда подрабатываю скрипт-доктором.

А маркетинговый анализ - это разбор плюсов и минусов фильма для того, чтобы составить рекламную стратегию.
Ну, а если минусы обнаружены, то, при соответствующих навыках, можно догадаться почему они возникли.

[Мабук]

Сообщение от Фредди Ромм

Я бы сказал, что приведенные ошибки - это следствие нарушения американского формата.

Не совсем так.
Я бы сказал, что эти ошибки - следствие неправильного понимания сценаристом сути работы режиссёра с актёрами.

Например, если персонаж, как в вашем примере, сначала волновался, а в какой-то момент успокоился , то вполне корректно написать, скажем, сначала описание действия.

"Мария волнуется. Она нервно ходит по комнате."

А потом ремарку

Мария (истерично): Объясни, что происходит!

А потом через пару реплик:

Мария (постепенно успокаивается): Извини, кажется, я всё неправильно поняла.

[Фредди Ромм]

Сообщение от Мабук

Не совсем так.
Я бы сказал, что эти ошибки - следствие неправильного понимания сценаристом сути работы режиссёра с актёрами.

Например, если персонаж, как в вашем примере, сначала волновался, а в какой-то момент успокоился , то вполне корректно написать, скажем, сначала описание действия.

"Мария волнуется. Она нервно ходит по комнате."

А потом ремарку

Мария (истерично): Объясни, что происходит!

А потом через пару реплик:

Мария (постепенно успокаивается): Извини, кажется, я всё неправильно поняла.

В моём примере Оз не двигается с места и ничего не произносит. Меняется только выражение его лица. Правда, "помогает" музыка - с минорной меняется на мажорную. Заметьте, это реальный фильм, который успешно прошёл проверку у зрителей.
В принципе. и у меня есть нечто подобное:
Кефей, Кассиопея и Терес уходит, Андромеда отворачивается и плачет. В какой-то момент ей в голову приходит новая мысль, она перестаёт плакать, утирает слёзы и подходит к кувшинчику. Берёт его в руки и рассматривает: на дне кувшинчика видна тёмная вязкая жидкость. Андромеде представляется, как чудовище открывает пасть, и она забрасывает туда кувшинчик. Она осторожно ставит кувшинчик на землю и ищет подходящий по размеру камень (с диаметром как у кувшинчика). Осматривается: поблизости никого нет. Она берёт камень скованными руками и пытается бросить его так, будто хочет попасть в морду чудовищу. У неё получается, она несколько раз повторяет, а затем возвращается на место и говорит, глядя на кувшинчик:
- Что же! Попробую дать бой! По крайней мере, я больше не жертвенный ягнёнок на алтаре.
(В кувшинчике сильнейший яд).