"Левиафан" Звягинцева. Часть 3

[Михаил Бадмаев]

Сообщение от сэр Сергей

Сделав первый шаг, можно затем заниматься режиссурой в течение тридцати лет, и никто не заметит, что вы не в состоянии даже написать свое имя. (Орсон Уэллс).

Да! Не всё "высокое" так уж и гениально, и не всё почитаемое "низким", так уж и никчёмно. Режиссёр всегда маленько фокусник и манипулятор, манипулятор эмоциями. В "Рублёве" пронзённый стрелой подмастерье красиво, в замедленном кадре падает в воду (при этом вода в ручье мешается не с чем-нибудь (кровью или дерьмом), а с пролитым кем-то молоком). Весьма эстетично получилось. Но, ведь , эстетизация смерти ("красивая" смерть) - это так дёшево. Проходят десятилетия, а на экранах всё умирают и умирают в замедленном кадре. Эта дешёвая красивость воспринимается уже как пошлость. В "Солярисе" Тарковский с Юсовым намешали в тазике кислоту и алюминивые опилки. Идёт реакция, смесь бурлит - вот тебе и "океан Солярис". На всё это накладывается величественная музыка Баха - и зритель ахает. (Вообще, Тарковский нещадно эксплуатировал классическую музыку, да и не только он (что тоже само по себе дешёвый трюк (помойка в кадре - это просто помойка, но помойка под какого-нибудь Вивальди - это уже почти шедевр). Тарковский - гений (без кавычек и иронии), но и он не чурался элементарного фокусничества, простого манипулирования зрительскими эмоциями. Я ж поэтому и говорю - не всё великое так уж и велико.