В нашей стране, сценаристы должны писать сразу полную режиссерскую версию сценария, или это необязательно? Или наоборот лучше писать сырую версию, и всякие мелочи и нюансы оставлять фантазии режиссера?
В пример.
Анна, сидя на диване, ест шоколад, плачет и смотрит "Ванильное небо".
Вариант 2.
Свет выключен. Закинув ногу на ногу, на зеленоватого цвета диване, сидит Анна. Из динамиков, стоящего перед ней телевизора, доносятся фразы из фильма "Ванильное небо". Она отламывает кусок шоколада, кладет в рот, и пускает слезы.
Конечно есть важные моменты, когда необходимо что либо уточнять, но в остальном, нужно ли расписывать все в мелочах, или это необязательно?
В нашей стране, сценаристы должны писать сразу полную режиссерскую версию сценария, или это необязательно? Или наоборот лучше писать сырую версию, и всякие мелочи и нюансы оставлять фантазии режиссера?
1. Вы немного не то, понимаете под режисерской версией. Ее действительно пишет режисер, но там больше отражены технические моменты ( разбивка на кадры, постановка света и.т.п) - Вас это не должно волновать.
2. Разного рода детали прописываются тогда, когда играют определенную роль. Важно, для развития сюжета ( вдруг детектив), чтобы диван был зеленый прописывается, не важно - нет. Сразу мы видим ее в слезах, или важно чтобы она заплакала после определенной фразы по тв. и.т.п.
__________________
И уносят меня, и уносят меня, в цветную звенящую хрень, три белых коня, два красных слона, пингвин, бегемот и олень.
__________________ Величайшие истины — самые простые. Великие предметы искусства только потому и велики, что они доступны и понятны всем. (Л.Толстой)
Если очень нужно что-то сказать хорошее о просмотренном фильме, но сказать нечего, не отчаивайся, говори: "Смотрел на одном дыхании. Этот фильм заставляет задуматься!" ;)
В нашей стране, сценаристы должны писать сразу полную режиссерскую версию сценария
И писать, и снимать потом по нему сами, и сниматься тоже.
Цитата:
Сообщение от Джино
Закинув ногу на ногу, на зеленоватого цвета диване, сидит Анна. Из динамиков, стоящего перед ней телевизора, доносятся фразы из фильма "Ванильное небо". Она отламывает кусок шоколада, кладет в рот, и пускает слезы.
Так писать не надо никакой сценарий.
__________________ Николай Петрович Радченко, боец спецназа, "красный скорпион". Помню, горжусь!
Неадекватные заносятся в список игнорирования, так что их постов я не вижу.
Приветствую! Нужен совет.
Пример: ГГ - старый дядька, который не любит кошек, собак, людей и т.д. Надо показать, как он дошел до жизни такой. Не разговорами а-ля "говорящая голова", не закадровым текстом. Вариант флэшбеками. Смотрит герой в окно, да и вспоминает прожитые годы. "Слышу тебя" Н.Ермаковой и А.Лунёва. Там сначала флэшбек, а в финале - наше время, но в комментариях высказались, что длинных флэшбеков не бывает.
Линда Сегер, в книге "КАК ХОРОШИЙ СЦЕНАРИЙ СДЕЛАТЬ ВЕЛИКИМ", отмечает:
"Во многих сценариях мотивировкой поступков героя является его предшествующая жизнь. Это означает, что герой должен достаточно долго говорить, рассказывать о своей предшествующей жизни для того, чтобы объяснить последующие поступки. Это, как правило, информативно, но малодраматично.
Флэшбек также более информативен, нежели драматичен. Часто авторы начинают с показа каких-то событий, а затем с помощью флэшбеков дают им объяснение.
Флэшбек не очень хорошее объяснение происходящему по нескольким причинам. Во-первых, мотивировка дает развитие истории, а флэшбек тормозит ее, т.к. по своей сущности ищет объяснения в далеком прошлом. Во-вторых, если мотивировка поступкам героя случилась давно, то и история должна быть начата давно. А если история начинается только сейчас, то и мотивировка этому должна случиться только сейчас".
Т.е. надо показывать, начиная с прошлого. Историю начинать, когда герою было надцать лет и вести до конца жизни. Иначе слишком длинный флэшбек получается. Заранее всем спасибо.
P.S. Склоняюсь к варианту - от молодости до старости, но решил у знающих спросить.
ГГ - старый дядька, который не любит кошек, собак, людей и т.д.
__________________
.."что-то происходит где угодно. Дверь откроешь - а оно там. Само к тебе приходит - ко мне вот приходит. Я сижу, а оно в дверь ломится. Я никогда никуда не хожу". (Чарльз Буковски)
Здравствуйте, у меня такая идейка, имеет ли смысл ее развивать?
Вначале немного предыстории, т.к. сеттинг слегка специфический. Закостенелый материалист (главный герой) в отпуске знакомится с девушкой противоположных взглядов. Несмотря на противоположность воззрений между ними завязывается роман. Но неожиданно дома на родине умирает отец девушки. Из-за проблем с выездом из страны она не успевает попасть на похороны. Девушка просит Героя оставить ее на время в одиночестве, чтобы она могла переварить горе. Герой повинуется. На следующий день он обнаруживает девушку в номере в бессознательном состоянии. Девушку увозят в больницу, она в коме.Причину недуга врачи определить не могут: следов отравления, заболеваний мозга, травм не обнаруживается. Герой собирая вещи в номере любимой, обнаруживает блокнот с записями. Из этого дневника он выясняет, что девушка занималась некими оккультными техниками. Смысл этих техник заключался в том, что управляя своими снами, можно было переместится в параллельные миры, в том числе и загробный. Парень отыскивает в интернете более подробные методики и решает им обучиться, чтобы через сны добраться до возлюбленной и вернуть ее к нормальной жизни.
Как-то так.
Кодер, прочтите Линду Сегер "Создаем уникальных героев" там есть глава про бэкстори - предысторию, как ее создавать, и как она звучит в сценарии, с примерами, практическими советами и упражнениями.
Скачать можно тут: http://scriptmaking.ru/forumtopic/3722
Re: Помогите. Часть 4
Комбинированный вид